Cédric Esturillo pratique l'alliance baroquisante du brut et du raffiné, de l'artisanat et du camp (ce kitsch affecté et sur-joué auquel Susan Sontag consacrait ses Notes on Camp en 1964) dans ses installations-boudoirs un peu déglinguées et décadentistes. Tableaux en faux marbres et en néons, paravents, cendriers filiformes noirs et mauves sont autant d'objets ostensiblement décoratifs, parfois au point de se confondre avec les murs. On ne cesse de se demander s'ils ne sont pas censés servir à quelque chose, tout en ne servant finalement à rien. Une poétique de l'anti-design utilitaire en quelque sorte.