"Dans cet espace qui s'organise entre la pièce et l'œil qui la regarde, ce qui se dit, entre les sous-expositions fuligineuses du rez-de-chaussée, les cartes postales foirées du second étage et les écrans de nylon moiré du premier, sautera aux yeux de celui qui sait qu'en matière de vision, même ce qui est net est flou. La focalisation est toujours ailleurs, et la perception, au-delà des commentaires les plus tranchants, en est toujours résolument brouillée. Roland Barthes disait de l'écriture qu'elle était une cacographie intentionnelle, et c'est une définition qui conviendrait assez bien au travail de Didier Tallagrand.

Rome Ruins, certes, il y a du vrai dans les ruines, comme si la perfection nuisait à la compréhension et à l'authenticité. Il est vrai que ces images, qui sont déjà des ruines d'images avant même d'avoir été, ne se laissent pas facilement appréhender, mais elles invitent à rechercher leur masque au plus profond de leur conception, pas uniquement à la surface, et parfois, comme dans les œuvres masquées de nylon et décollées du mur, on verra que le masque reflète une image autre, encore plus fantomatique, comme un hologramme accidentel." [...]

— Extrait du texte de Michel Hardy, 2001 / texte complet ↗