Installé sur le couronnement du barrage de Mauvoisin, dans le canton du Valais, au sud de la Suisse, dans le cadre de la onzième exposition estivale du Musée de Bagnes, et en résonance avec la seconde édition de la Biennale Son, « Glacier noir » de Camille Llobet déploie une formidable puissance sensorielle et conceptuelle. L’artiste transforme le retrait glaciaire en une méditation à la fois visuelle et sonore, interrogeant les rapports entre nature, mémoire et représentation dans le contexte unique du Valais. Colosse de béton de deux cent cinquante mètres de haut et cinq cent vingt mètres de long, érigé entre 1948 et 1958, le barrage de Mauvoisin est ici bien plus qu’un simple décor, s’imposant comme un acteur à part entière de « Glacier noir ». Sur son couronnement, Camille Llobet déploie trente photographies grand format, recto verso, qui capturent les moraines de la Mer de Glace, ce glacier iconique du massif du Mont-Blanc, aujourd’hui en plein recul. Ces images, oscillant entre cadrages macroscopiques et panoramiques, révèlent un paysage minéral austère dans lequel les strates sableuses, les blocs erratiques et les rares traces de vie végétale ou humaine esquissent un véritable « langage de la disparition ». La lumière choisie par l’artiste – celle, douce, de l’aube estivale ou pâle de l’automne – confère aux photographies une texture presque tactile dans laquelle le grain des roches et les lignes fracturées se font une invitation à toucher du regard. 

Au Musée de Bagnes, lieu dédié à la mémoire culturelle et naturelle du Val de Bagnes, l’installation vidéo Glacière (9’57, son binaural au casque) transporte le visiteur dans une grotte de « glace fossile » vieille de plus de mille cinq cents ans, explorée aux côtés des guides de haute montagne Laurent Bibollet et Victor Lapras. Cette œuvre, entre documentaire scientifique et expérience perceptive, fait de l’écoute un outil de connaissance et d’émerveillement, captant les gouttes d’eau et les échos caverneux comme autant de complaintes poétiques pour un monde en voie d’effacement. En contrepoint, Moraine, présentée à La Centrale de Chandoline à Sion, propose une lecture kinesthésique et sonore du même paysage glaciaire, dans lequel les mouvements des guides dans les débris morainiques se muent en une chorégraphie lente et méditative. Ces trois volets – photographique, vidéographique et sonore – forment un triptyque cohérent dans lequel l’artiste explore les tensions entre permanence et éphémère, matérialité et abstraction.