Pendant ce processus, je m'étais intéressé à Fernand Deligny, aux lignes d'erre... Le lien entre parcours créés par la maquette et parcours des lignes d'erre me semblait évident. J'avais également décidé de donner des dimensions à la maquette équivalentes à celles d'un corps (150 x 180 x 150 cm environ) jouant la possibilité d'un trouble entre une présence physique du volume et la projection mentale inhérente à toute maquette d'architecture. Entre un extérieur massif et monolithique et un intérieur en déséquilibre, faisant écho à la psychiatrie entre corps mutique et déséquilibre intérieur. Le mot de Pavillon me semblait également intéressant dans sa double acceptation architecturale en tant que petite construction et en tant que bâtiment hospitalier. Chacune des maquettes reprenant ce terme comprend ce rapport au trouble, à la psychiatrie. Pour moi ce sont presque des portraits architecturés de différentes personnes ayant eu à faire avec le monde de la psychiatrie (Deligny, Nijinski, Parker...).

Venant après le Pavillon Deligny qui jouait sur le trouble entre intérieur et extérieur, le Pavillon S.T. joue sur la possibilité de troubler les échelles puisqu'il s'agit à la fois d'un agrandissement d'une planche anatomique (intérêt pour l'oreille interne en tant qu'organe de l'équilibre et de l'orientation), d'une réduction en tant que maquette et de volume à échelle 1 puisque la hauteur correspond à ma taille (1m80). On ne sait donc plus devant quoi l'on est exactement. Le titre de Pavillon renvoyait en plus des deux acceptations dites auparavant, au pavillon de l'oreille. J'avais longuement hésité sur le titre. Je pensais d'abord l'intituler Pavillon Wölfli, en rapport avec Adolf Wölfli, son intérêt pour la chose musicale, la figure récurrente de l'oreille dans ses dessins... Je l'ai finalement intitulé Pavillon S.T. (pour Sans titre) ce qui lui donne une connotation plus générique car l'oreille est aussi importante dans les représentations des artistes de l'art brut.