CORAZÓN, 2024
Carton, kraft gommé, 175 x 82 x 80 cm

Escultura es un acueducto, 2024
1 sculpture maquette, carton, kraft gommé, 45 x 74 x 36 cm
1 sculpture maquette, contreplaqué et charnières, 44 x 74 x 36 cm, réalisée par Caín Torres
1 vidéo, 2'31"

AQUIEN, 2024
Carton, kraft gommé, colle engrudo, 35 x 12 x 8 cm
Sculpture installée sur un fauteuil conçu par l’architecte Manuel Amabilis pour le pavillon du Mexique de l’exposition Ibéro-américaine, Séville, 1929

À Querétaro, en effectuant des recherches sur les designers mexicains, j'ai découvert le travail de la très célèbre Clara Porset, dont je n'avais jamais entendu parler en France. Certaines de ses assises les plus connues, proches du sol, invitent à la détente, comme le font les transats. Porset a travaillé à allier process industriels du design et savoir-faire locaux. Elle a réfléchi à comment un même dessin d'assise pourrait être réalisé différemment selon les techniques et les matières vernaculaires de l'endroit où on en aurait besoin. Elle a envisagé ses meubles comme des moyens de mettre en relation des mondes qui existaient au même moment, mais qui ne rentraient pourtant pas en contact. Cette façon de penser l'objet comme une passerelle a marqué ma réflexion.

Après 3 semaines passées à Querétaro en 2022, il ne me semblait pas imaginable que la relation avec cette ville s'arrête. La culture mexicaine, son hétérogénéité et sa grande richesse, me semblaient encore inconnues. Paulina Macías Nuñez m'a alors invitée à exposer au Museo Regional en 2024, et à réfléchir à des sculptures qui communiqueraient avec les objets de la collection du musée.

Dans la collection, il y a des assises, des fauteuils conçus par l'architecte Manuel Amabilis. Je ne connaissais pas cet architecte, mais j'étais intéressée par le fait que ces fauteuils adoptaient, sur leur structure en bois massive, des motifs d'inspiration maya. Ces fauteuils mélangeaient des formes d'assises contemporaines de l'époque d'Amabilis avec des motifs ancestraux, de la même façon que ce que j'avais pu observer dans certaines églises de Querétaro, ou dans d'autres objets du musée. Comme Porset, Amabilis considérait ses assises - et ses bâtiments - comme des objets-passerelles. Ses fauteuils allaient devenir mon premier élément pour travailler.

Dans quel contexte cet architecte avait-il conçu ces fauteuils ? Il s'agissait d'assises pour le pavillon mexicain de l'exposition ibéro-américaine de Séville de 1929. Ce pavillon était toujours existant. Il était maintenant le bâtiment de l'école doctorale de l'université de Séville. J'ai décidé de m'y rendre. Je voulais éprouver physiquement, sensiblement, cet espace construit par Amabilis. [...]

— Émilie Perotto, extrait, 2024 — ↗ Lire le texte complet