Nous sommes alors dans une lecture verticale : le récit démarre vers le bas (avec l'homme, les animaux, la nature végétale environnante) et s'élance vers le haut : le ciel, l'univers et ses constellations. D'emblée, un va-et-vient se crée. Dans le second espace du CAIRN sont présentés deux grands dessins représentant dans l'un un renard bicéphale traversé par la constellation du Lynx et dans l'autre un renard se battant contre la constellation du Toucan, iconographie rappelant les scènes de chasse de l'Histoire de l'Art ; et enfin une importante série de photographies documentaires dans lesquelles l'artiste rajoute une fiction. Ce qui intéresse Delphine Gigoux-Martin dans ces photos sont les situations où elle peut projeter une autre histoire. Elle réalise des dessins d'animaux fantasmagoriques ou inspirés de l'art pariétal, des sorciers de la préhistoire, des licornes, des serpents... Delphine Gigoux-Martin dit – en parlant de ses artefacts – que ce sont de « drôles de dess(e)ins entre rêve et magie, retour de l'empreinte des océans sur la montagne, géographie retrouvée d'un membre fantôme... ». L'ombre est également primordiale dans ce monde qu'elle nous propose. Elle rappelle la trace de l'homme, de l'animal, de la nuit et de la mort. Une mort tangible, comme celle suggérée par l'animal naturalisé, en l'occurrence ici le renard, figure tutélaire de l'exposition. Ce voyage sensible que nous offre Delphine Gigoux-Martin se réserve ainsi le droit de nous placer dans un entre-deux, une infra mince entre la réalité et l'univers des songes. Une dualité ambivalente se traduisant par la violence de la vie et le calme de la mort. Lorsque l'été lorsque la nuit se déploie au-delà d'un ultime souffle...