"Les derniers travaux de Jonas Delaborde s'appuient sur la culture brésilienne, dans laquelle il détecte ces "coexistences ambivalentes" sur lesquelles repose sa démarche. Depuis la Seconde Guerre mondiale, le Brésil excelle en effet à combiner les formes modernistes, architecturales surtout, avec des esthétiques plus populaires, comme celle des cariocas et leurs excès vestimentaires carnavalesques. Dans l'exposition du 19, ces ambivalences s'expriment à travers un récit imaginaire cocasse, parodie de quelque théorie du complot : des chiens de garde, endoctrinés par un groupe d'extrémistes, se retourneraient contre leurs maîtres retranchés dans des zones pavillonnaires surprotégées, telles qu'en connaissent de plus en plus de pays émergents. Le conditionnement des animaux s'effectuerait par une plongée au cœur même d'un langage réifié dont le pouvoir de modélisation du monde, matérialisé par l'installation de l'artiste, s'inspire des théories ésotériques de l'exégèse kabbalistique du Zohar." [...]
Extrait du texte de présentation de l'exposition, par Anne Giffon-Selle