Texte de Marina Guyot
À propos de l'exposition Quiet Earth, La borne, Orléans, 2026

« Le bien-être et la sécurité de tous »¹

Il y a longtemps, dans un lieu de culte, j'ai été surprise d'entendre un « Chut » résonner dans tout l'espace via des haut-parleurs que je n’avais encore pas remarqués. Sans doute plus forte que le bruit ambiant, cette voix, ce message qui s'adressait à tout le monde et à personne en particulier, m'a alors donné l'impression d'être observée. C'est ce même sentiment qui m'habite lorsque je regarde l'exposition Quiet Earth proposée par David Blasco à La borne. Partout où notre œil se pose, l'espace est saturé par une forme récurrente dans le travail de l'artiste. Pourtant, dans ces guérites de scène de théâtre habituellement occupées par un souffleur, aucune âme qui vive, personne pour souffler mot. Dans une conférence de 1987, le philosophe Gilles Deleuze parle de l'information qu'il définit comme « un ensemble de mots d'ordre »² auxquels nous sommes tenus de croire, ou de faire comme si, et Deleuze de poursuivre, l'information « c'est le système de contrôle »².
Si l’ensemble des moyens plastiques utilisés par l’artiste reste silencieux : marqueteries, reprographies et sculptures représentant cette figure, le titre et un texte affichés nous offrent une percée. Comme souvent dans son travail, si les différentes figures qu’il déploie ne se croisent pas au sein d’une même exposition, elles partagent toutefois un territoire fictionnel, Anaérobie, dont l'artiste nous distille un peu plus de détails à chaque nouveau chapitre. Dans cet espace science-fictionnel, nous suivons un personnage-caméra dans un environnement dont il subit ou déjoue les lois et rouages et qui pourrait rappeler l'univers du film THX 1138³. Dans l’extrait d’Anaérobie présenté à La borne, l’artiste évoque une firme qui n’est pas sans me rappeler ∀, société totale dépeinte par Gwenola Wagon dans son enquête-fiction sur Jeff Bezos et son entreprise Amazon. Elle y décrypte les biais par lesquels cette société a infiltré tous les domaines de nos vies, étudiant méthodiquement chaque geste, qu’il soit réel dans un supermarché ou divagation numérique hypertextuelle, afin de cartographier les usages de ses clients pour leur proposer une réponse adaptée. Sur ∀, tout est disponible à portée de clic, livrable à domicile, plus besoin de sortir de chez soi.
Revenons à Deleuze. Nous sommes en 1987. Celui-ci poursuivait en évoquant la transition d’une société disciplinaire vers une société de contrôle, c’est-à-dire où l’on n’aurait plus besoin de lieux d’enfermement (écoles, usines, prisons, hôpitaux, etc.), car ceux-ci, leurs usages, auraient été intériorisés : cours par correspondance, travail à domicile/télétravail, bracelets électroniques, objets connectés pour mesurer nos données de santé, etc.).
L’utilisateur/le client de ∀ distille lui-même les traces numériques qui permettent à ∀ de le maintenir à domicile autant que possible, par ses recherches, ses achats, ses informations, connectées et collectables, dès lors qu’il accepte les fameux cookies. Contrôle consenti dont il glisse l’agent dans la poche arrière de son jean, acheté sur ∀, sous la forme d’un petit rectangle noir, version clé en main du monolithe de 2001, l’Odyssée de l’espace⁴. « Ceci est une révolution⁵. »

Une dernière image me vient en tête en pensant à ce que devaient représenter les marqueteries de l’exposition à La borne et qui prendront finalement place dans un prochain projet de David Blasco : une série de ces guérites de souffleurs en orbite autour d’une planète. Peut-être dans le ciel clair des dernières nuits de cet été caniculaire, tentant de voir une étoile filante, avez-vous vu une série de point lumineux avançant en ligne ? Ce « train » de satellites à orbite basse, comme on l’appelle, a pour objectif de permettre l’accès à internet en tout point du globe, même reculé, de faciliter la communication en somme. Pour Deleuze, la communication est la « transmission et la propagation d’une information », boucle bouclée.